Çdo film të Christopher Nolanit e shoh me një mendësi të ngjashme: se ky njeri do të kryejë ndonjë akt mbinjerëzor në krijimin e filmave, se do të bëjë ndonjë truk të çmendur ose do të ngrejë në ajër audiencën me aftësitë e tij mjeshtërore të regjisorit. Por ai kurrë nuk e ka arritur plotësisht këtë – më afër që ka arritur mund të ketë qenë skena e Memento ose e Heath Ledger në The Dark Knight – e megjithatë kurrë nuk kam dalë nga një film i Nolanit i zhgënjyer (e vërtetë, ende nuk e kam parë Tenet ).
Christopher Nolan nuk është Zot. Ai është thjesht një njeri që rastësisht është jashtëzakonisht i mirë në punën e tij, ndoshta regjisori më i aftë që punon sot. Ai herë pas here ofron disa sakrifica për Zotat – montazhi i zërit nuk është pika e tij e fortë, dhe dialogët e tij herë pas here mund të jenë të dobët. Por o Zot, o njeri: Nuk mund ta imagjinoj ndonjë regjisor që të bëjë një Odisea më të mirë se Nolan. Ai nuk mbështetet në zbukurime stilistike, shkëlqime objektivi, rikthime në punët e tij të mëparshme apo përkulje të zgjuara ndaj audiencës. Djali thjesht bën filma të shkëlqyer.
Odisea nuk bën përjashtim. Imagjinoni dikë tjetër që bën një film tre-orësh bazuar në një epikë të lashtë greke të arritshme për publikun e gjerë (pavarësisht një vlerësimi R), veçanërisht ata që nuk interesohen shumë për mitologjinë greke (ndër të cilët përfshij veten time). Odisea e Nolan është një film pune pa e humbur fuqinë e tij. Është i fortë, por kurrë i mërzitshëm. Është, ashtu si Odiseu, madhështor pa qenë i dukshëm.
Matt Damon luan rolin e Odiseut, Mbretit të Itakës, i cili bën udhëtimin e tij dhjetëvjeçar për në shtëpi pas Luftës dhjetëvjeçare të Trojës. Shumica prej jush ndoshta e dini tashmë historinë, ose nuk keni ndjekur kurrë një shkollë publike amerikane. Ka disa aksidente gjatë rrugës: kanibalë, një ciklop gjigant, përbindësha deti, një shtrigë që i kthen njerëzit e Odiseut në derra, një nimfë deti, një udhëtim në skajet e mjegullta të botës së nëndheshme. E dini? E zakonshme.
Ndërkohë, në Itakë, dhjetëra pretendentë rrinë rrotull një gostie të pafundme duke pritur që gruaja e Odiseut, Penelopa (Anne Hathaway), të heqë dorë nga plaku i saj dhe të martohet përsëri. Për burrat kaq të fiksuar pas mikpritjes itakase, ata janë mysafirë të këqij. Djali i Odiseut, Telemaku (Tom Holland), e ndihmon nënën e tij të mbrojë pretendentët derisa ajo nuk mund të rezistojë më.
Nuk do ta tregoj të gjithë komplotin këtu (lexoni librin!), por do të them se Nolan i ripunon dhe i ndryshon ndjeshëm temat mbizotëruese të veprës së Homerit. Në Odisenë e Homerit , Odiseu është një mbret krenar dhe triumfues (këtu shumica e nxënësve të shkollës së mesme e mësuan fjalën arrogancë). Nolan ndjek një qasje të ndryshme: Odiseu është i torturuar nga faji, vuan nga PTSD dhe i vendosur të thyejë ciklin e dhunës dhe luftës. Tmerri ekzistencial i Nolanit i përshtatet më mirë kohës – audienca moderne mund të ketë pasur më pak simpati për Odiseun e Homerit dhe ta ketë parë vuajtjen e tij si një shpagim të përshtatshëm. Versioni i Nolanit është më shumë si, “Oh, ky i varfër kopil. Shpresoj të kthehet në shtëpi përpara se gruaja e tij të detyrohet të martohet me Edwardin nga Muzgu “.
Kasti është i shkëlqyer dhe performancat janë të gjitha të mrekullueshme, megjithëse nëse do të zgjidhnit dikë për t’u vlerësuar me çmime, do të ishte Damon, Jon Bernthal, Samantha Morton, dhe madje mund t’i bëja një përshëndetje Elliot Page. Efektet speciale janë gjithashtu fantastike: moderne, por prapëseprapë me një prekje të asaj magjie të Ray Harryhausen. Është gjithashtu jashtëzakonisht i mirë-ritmuar për një film tre-orësh, dhe madje u befasova këndshëm që pjesa qendrore e aksionit të historisë – kali i Trojës, i cili shpërthen në një nga rikthimet në të kaluarën që Odiseu i rrëfen Kalipsos – nuk e mbingarkon gjysmën e pasme dhe as nuk e zbraz asgjë nga akti i tretë.
Është thjesht një filmbërje e mirë dhe solide që bashkon teknikat moderne me zanatin e vjetër (një sukses që Spielberg dështoi ta arrinte në Ditën e Zbulimit më herët këtë verë). Absolutisht e meriton etiketën e tij epike. Nolan mund të mos jetë Zot, por mezi është as njeri.
Nga Dustin Rowles
